有的作品，在《色戒》之外的任何一部戏，汤维都表现出远低于平均线的表演水准。

　　假如把同样具有传奇性加持的周讯来对比，就会发现周讯是在镜头前很舒服妥帖的那种人，而汤维就是一种反面，她似乎是那种“怵镜头”的演员。

　　宋铮很服气汤维在《色戒》里的表演，尽管从后来的戏来看，汤维的那种惊慌失措，更像是一种动物性的反应，而善于捕捉的李桉导演恰好抓到了这一点。

　　关于汤维的演技，在前世之所以经常会被拿出来说，主要是因为某一年，汤维的作品突然就爆发式的高产，《命中注定》、《三城记》、《上班族》接连上映，可最终的结果都遭遇严重挫折，汤维在其中都是女主角，戏或者角色又不讨好，火自然会蓬一下烧起来。

　　至于汤维本身，起点太高，旅途多舛之类的波折已经是老生常谈了，宋铮觉得关键性的错位是在于，她的确是一名好的剧情片演员，却被过于放大了明星光环，同时累积起的同情分，更把她放置在一个不合理的高度。

　　而且，汤维也并非那种演什么像什么的演员，她的肢体、念白、分寸感都具有很强的个人感，而摆拍效果又暂时不具备任何时刻都吸住镜头的能力。

　　但如果本身有戏给她，她是能很好地拓展开的，比如那部《月满轩尼诗》里的探监，《武侠》里讲述前夫离开，《晚秋》里游乐场起舞，她的偏“静”和偏“软”特点，就能发挥化学作用。

　　但是必须说，她不擅长演普通人，反过来说就是无论如何都需要文青气质，普通的喜怒哀乐在她这里反而吃力。

　　特别典型的例子就是《北京遇上西雅图》的前半段，她卯起来演一个让人有点讨厌的女性，反因为过于紧张而显出极度的不协调。

　　直到后面人物回复正常，她才放松起来，到寂寞的在大房子里呆坐，就又回到她擅长的领域了。

　　也就是说，汤维的表演只有一面，汤维成名之前作品宋铮也看过，就是那部在电影频道里放的《警花燕子》，很流畅的俗套故事，女主角很有气质，后来她被李安选走了，悉心调教，《色戒》里当然是惊艳的。

　　从那之后，汤维好像就停住了，《黄金时代》里的萧红，出场自带文艺气质，《北京遇上西雅图》就还是“警花燕子”的样子，除了那种汤维式的气质，就没有其他。

　　《三城记》里除了人们熟悉的汤维气质，不见其他，相比之下，秦海露能收能放，高下立判，自带一种生命活力和烟火气。

　　至于韩国人最喜欢的那部汤维的《晚秋》，据说是因为沉默无言的文艺气质正是他们的审美，但对中国观众而言，恐怕就会觉得这是部沉闷的面瘫戏，因为中国观众已经见过太多这样的汤维了。

　　所以说，汤

　　请收藏：https://m.bqgiii.cc

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）