西•阿弗莱克，自己童年的好友，而自己却出演了一部令人呵呵的中国电影，那部电影叫《长城》，亏损达到八千万美元之巨。”

　　主持人说完《长城》之后，奥斯卡颁奖典礼现场爆发出让中国影迷为之汗颜的哄笑。这种赤裸裸的嘲讽，本身比主持人调侃的话语更有力量。

　　而此后，主持人依旧没有放过马特•达蒙，在后续的主持中更是再次调侃他，说“他没有什么才华可言，但他能将就凑合接烂片”，直接打脸《长城》。

　　不知道那个晚上，张仪谋会不会坐在直播屏幕前，观看那场由美国人导演的奥斯卡颁奖典礼，而面对尤其是普通美国奥斯卡观众爆发出来的嘲弄之笑，又是否脸红感觉到无比的羞臊。

　　张仪谋的那部《长城》，称得起是野心之作，全部的编剧团队都是美国人，很多人还是奥斯卡大奖的提名编剧，本身的水平并不差。

　　而就是因为中方在这种中美合作的电影中，没有真正的话语主导权，而任由西方编剧胡编乱造，中方还固执地相信这种胡编乱造是符合西方人口味的。

　　结果投入大量人力物力，甚至中国最优秀的导演，却拍摄了一部让美国人都耻笑的电影，应该反思的，是中国电影在美国经验面前的过分迷信！

　　而对于张仪谋而言，早已征战欧洲三大老牌电影节，大奖已经拿到手软，是亚洲最知名的电影导演之一。

　　他的梦想，便是凭借自己的电影，进入美国主流话语权，甚至去拿一个奥斯卡的小金人回来。正是这种执梦，让张仪谋有所迷失！

　　好像自《英雄》以来，这位老导演太喜欢用西方人喜欢的叙事方式和宏大场面来展现所谓的中国内容。

　　比如，《金陵十三钗》，看似讲的是中国的抗战故事，实际上，不过是披着中国民族故事外衣的“辛德勒的名单”，最后讲的还是西方宗教意义上的救赎。

　　再比如，被西方美国冷嘲热讽的《长城》，看似场面宏大，并且全方位多角度展现长城，可里边包裹的，还是西方的打怪兽的影片模板，并未有任何故事层面，尤其是精神层面上的中国内涵。

　　按着美国大片的叙事风格，讲美国影迷看似感兴趣的打怪兽影片、战争救赎影片，用强大的金钱资本去铺陈特效技术，用铺天盖地的场面去致敬爆米花电影，这样的成品，并未给中国带来任何脸面，相反，让更多的美国影迷觉得中国人傻钱多好糊弄，甚至于会觉得，中国是一个没有叙事能力的民族，没有自己的信仰，没有自己故事的精神内核，本身便成了肤浅与粗制滥造的代名词。

　　可以说，张仪谋用一部《长城》，把中国民族品牌这十几年打出来的精品名片，又再次狠狠地腐蚀了一把。

　　而对于好莱坞电影美国电影而言，他们

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