自萌，很难走进北美，走入北美主流音乐圈的亚洲团体只有B'z一支乐队而已。

　　所以，除了中国大陆，韩流根本哪儿都去不了，世界上不会有像中国这样这么包容的热情的土地了，放弃中国，韩流也只能关起门来自嗨了。

　　同样的，宋铮一边看着这些女孩儿展示各自的才艺，一边也在想着心事，他没有李秀满那么复杂，也没有李秀满那么多心眼儿，他所想的很简单，就是为什么，韩国的艺人在中国会那么受欢迎。

　　所谓的“韩流”从兴起到现在，不过十年左右，自上世纪90年代中后半期第一代韩流开始进入中国内地，当时主要是以电视剧等影视内容为主。

　　进入21世纪之后，以偶像歌手等明星为主的韩国文化流行现象，可称为第二代韩流。

　　现如今韩流在中国的影响力，还仅仅是通过网络传播，但是宋铮知道，很快的，韩流这种特殊的文化载体将会爆发出巨大的能量，特别是2011年，随着“鸟叔”的《江南Style》风靡世界，“韩流”逐渐超越了亚洲地区，成为全球性文化现象。

　　大量的韩国综艺节目被中国内地的卫视台引进，电视剧《继承者们》、《来自星星的你》在中国掀起了收视热潮，引起新一轮‘韩流’爆发。

　　与前几代‘韩流’相比，2010年之后流行的新一轮‘韩流’在内容上也日趋多样化，除了电视剧和歌舞，还包括韩食、时装、游戏等。随着社交网络的发展，韩流的传播渠道也越来越广泛。

　　韩国的娱乐文化之所以能够如此成功，在宋铮看来，首先就是因为韩国文化产业竞争十分激烈。

　　在韩国，除了面向全国放送的韩国广播公司电视台KBS、韩国文化广播公司电视台MBC、首尔广播公司电视台SBS这三大电视台以外，还有很多有线电视台。

　　在中国，央视比地方卫视占有的资源更多，但是在韩国，全国性的电视台和地方性的电视台处于完全平等的竞争环境之中，这与中国的情况有所不同。

　　因此，在激烈的竞争之下，只有作品好，才可以占领市场，所以电视台和电视从业者就会不断创新，不断推出新的作品。

　　在激烈竞争中，节目制作者也会更多考虑观众的口味。韩国的电视剧，往往是下周要播的剧集，这一周才开始拍摄，编剧会根据观众的反应，及时对剧本作出修改，观众也会因此而产生一种参与了创作的感觉。

　　这也是与中国有所不同的地方，中国电视剧往往是先写好了剧本，播放时一般距离剧本产生已经过去了至少一年时间，这样当然就无法对当下时事、对观众喜好作出及时的反应。

　　除了激烈的内部竞争，文化市场的对外开放也是“韩流”具有世界竞争力的重要原因之一。

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