好后边这部分安排的都是偏摇滚的歌曲，此时需要发泄的小凤十分的契合摇滚风格。

　　织田哲郎的御用乐队这个时候总算是开始发力了，这才是他们风格，乐队的加入让气氛热烈了不少，绝大多数人在年轻的时候或多或少都有一个摇滚梦，现在就是实现这个梦的时候。

　　小凤的歌曲哪怕是偏向摇滚风，其中的摇滚成分也不是很大，摇滚从根本意义上说完的事配乐和歌词，对唱功的要求不是很高，织田哲郎觉得摇滚元素适当加入就好，小凤主要风格还是选择那些秀唱功的比较合适。

　　整个个唱的顶峰终于到来了，无论之前的少时、权志龙还是JYJ在日本的人气都没法跟织田哲郎这位天王级的制作人相比，织田哲郎创作的名曲实在是太多了，一手捧红的歌手更是不少，虽然那个年代已经逐渐远去了，但是经典就像是一杯老酒，时间的流逝不会让人遗忘只会让其更加的芬芳。

　　虽然织田哲郎已经不需要名曲来确立自己在歌谣界的地位，但是一首《活着》还是把织田哲郎推向了顶峰，这么多年主要精力都放在了制作人上，让不少人都忘记了其实织田哲郎本身也是位歌手，真心喜欢摇滚的更喜欢织田哲郎一个人唱的版本，而单纯喜欢好歌的则是更喜欢小凤跟织田哲郎合唱的版本，遗憾的是合唱版的只在红白歌会上出现了一次，后来织田哲郎也想让小凤录制一个合唱版本，但是却被小凤拒绝了。

　　小凤觉得自己唯一比织田哲郎强的就是嗓子，剩下无论是摇滚的感觉还是对整首歌的理解小凤都没法跟织田哲郎比，毕竟这首歌就是织田哲郎六十年人生的写照，这首歌只属于织田哲郎。

　　这次织田哲郎要在小凤的个唱上重现经典小凤并没有拒绝，一来小凤不想辜负织田哲郎那份心，二来希望能再听一次合唱版活着的呼声也不小，小凤也不想让这些卖票的歌迷失望。

　　整个表现过程完美的重现了红白歌会的过程，当然其中加入了更多的互动，织田哲郎也把更多秀的机会留给了小凤，整个乐队也进入了非常嗨的状态，他们在心中一直觉得给小凤伴奏更爽些，织田哲郎弹的活着有种迟暮和对人生的感悟，而小凤弹的活着则是希望和对未来人生的向往，单纯从音乐的角度出发他们都觉得两人的合奏才是最完美的效果，把逼格上升一下这样体现出来的活着意境才更加的完美。

　　小凤避免不了的又一次卖肉了，这次比在红白歌会上卖得还彻底，上次上身失少还有个马夹，这次上身除了JK提供的项链和腕饰外就没其他的东西了，下半身还弄了一个让小凤感觉十分憋屈但是特别显身材的紧身皮裤，穿着这条裤子的小凤根本就不敢做大动作，要是开档了那可就热闹

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